Das Blumenbild bewegt sich in einem Spannungsfeld von

„Höchste Pracht“ – „Finales Vergehen“

„Lebensfreude“ – „Todessehnsucht“

„Wunderbares Werden“ – „Grausame Endlichkeit“.

Angeregt hat mich der britische Fotograf Mike Tinney, der von einem Londoner Markt halbverblühte Blumen „rettete“, sie mit Farbe besprühte und so ein zerbrechliches, verklärtes, zeitloses Wesen inszenierte. Das führte mich dann sozusagen zum Gegenpol: Ambrosius Bosschaert, der 1620 „Blumenvase in einer Fensternische“ malte. Er fügte kostbarste Blumen (Tulpen) aus unterschiedlichen Blütezeiten zusammen, sozusagen in einem intellektuellen transformatorischen Akt.